镜头直击丨第78届戛纳电影节闭幕

十年后，被问起全家灭门的那个(nàgè)夜晚，少年(shàonián)一边拆解着鲁班锁，一边娓娓道来。 等到手里(shǒulǐ)的鲁班锁一一拆解，他抬头时脸上平静如常，好像刚刚只是随口讲了段道听途说的轶闻(yìwén)。 这是《藏海传》里肖战的第一个重场(zhòngchǎng)戏。没有观众期待中的喷薄情绪，没有复杂的眼神，似乎连(lián)隐忍都让人察觉不到。 这(zhè)就是流量明星演技水平？ 或许(huòxǔ)，这正是肖战走出流量的决心。 成熟的演技不会是一段段碎片化的情绪表演，每一场戏都应该(yīnggāi)基于演员(yǎnyuán)对人物整体的理解。 剧中的少年此时还叫稚奴，为报血海深仇，他要潜伏到强大的仇人身边伺机而动，断情、封心(fēngxīn)是他学艺出师的第一关，他通过了(le)考试。 自然而(ér)不刻意是现实主义的(de)创作方法，从这场戏的处理可以看到《藏海传》和肖战的野心。 这部剧或许会成为肖战(xiàozhàn)从流量明星攀爬至(zhì)实力演员的机会，一如《琅琊榜》之于胡歌。 《藏海传(cánghǎichuán)》在央视、优酷开播，有导演郑晓龙的金字招牌和肖战粉丝的凝聚力，播出数据(shùjù)自然好看。 豆瓣评论区里，一星和四星两种声音激烈(jīliè)交锋，几乎没有中间地带。 部分(bùfèn)观众一集入坑、深度沉迷，部分则持严厉的批评态度。 不(bù)吹不黑，艺绽君从纯观众视角看《藏海传》，还是很惊喜的。 这次(zhècì)郑晓龙团队(tuánduì)以老带新的尝试很成功，郑晓龙任总导演，90后导演曹译文执导，最终呈现出以传统叙事(xùshì)为基底，细节刻画入微，搭配风格化视听语言精准击中年轻观众审美偏好。 可以说，肖战贡献了《藏海传(cánghǎichuán)》一半看点，另一半看点在剧作本身。 《藏海(cánghǎi)传》的剧情可以用一句话浓缩。稚奴幼年目睹全家十四口一夜之间被平津侯灭门，此后(cǐhòu)他十年学艺(xuéyì)，改名藏海，隐忍于平津侯身侧伺机复仇。 复仇是故事主线(zhǔxiàn)，但《藏海传》显然不满足于一部大男主复仇爽剧。 男主角肖战第二集才(cái)露面，这不是爽剧的节奏。好处是，可以铺垫很多(hěnduō)细节。藏海入局复仇前，导演用前两集细细密密地为他(tā)铺垫好了人物底色，同时为演员打开创作空间。 第一集讲藏海(jiǎngcánghǎi)一家人的遇害经过。 钦天监监正蒯铎在修建封禅台时意外发现地宫，他从地宫带出一件物品引来位高权重的平津侯(hóu)追杀。一夜之间，蒯铎夫妻(fūqī)、幼女月奴和(hé)十个徒弟都死于平津侯爪牙刀下，只有儿子稚奴躲在地道里侥幸逃生，被面具(miànjù)人所救。 蒯铎(kuǎiduó)眼睁睁看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害时的(de)惨状各不相同，但他至死不说出平津侯想要的答案。这段灭门戏长达10分钟有余，饰演蒯铎夫妻的钟汉良和陈妍希此处表演(biǎoyǎn)惨烈至极，别说在地道(dìdào)里目睹一切的稚奴，观众看到此情此景都有被挖心割肉的痛苦。 渲染痛苦不是目的(de)，编剧草蛇灰线，开始给观众下钩子。钦天监逆反伦常的举动，背后的真相是什么？家仇血恨的阴霾和父亲隐藏的秘密，一明一暗(yīàn)两条线交织推进(tuījìn)藏海的命运轨迹。 第二集，开启大男主(dànánzhǔ)个人成长。 在三位师父的(de)功课里，藏海习得对人心的欲求保持高度敏感。 星斗师父用营造(yíngzào)堪舆术教他冷静克制，步步为营。 高明(gāomíng)师父用纵横术教他谋算人心，布设骗局。 六初师父(shīfù)用美人计教他断情、封心。当藏海可以貌似随意地讲述(jiǎngshù)自己家的灭门血案，才算通过了考核。 灭门惨案还埋下另一层悬念，藏海身上最沉重的(de)东西还不止于复仇。 相比于纯粹的仇恨，理解父亲的选择与(yǔ)(yǔ)承担则是他的另一条成长路径。蒯铎为自己的选择不惜付出全家人的生命；藏海又将会(huì)面对怎样的选择与承担？他又会如何抉择？ 这其中可能包裹着《藏海传(cánghǎichuán)》的终极命题。 严格(yángé)说，《藏海传》不是一部古偶剧，可如果被(bèi)演员处理得太简单，它也有可能仅仅是一部古偶剧。 藏海的复杂性和表演难度对肖战来说是(shì)一个很大的跨越，远超他以往的作品。2019年凭(píng)《陈情令》爆红后，作为演员的肖战也陷入流量反噬。他的演技常被(bèi)诟病为“浮于(fúyú)表面”“依赖颜值”，要打破流量的桎梏，他必须(bìxū)有一部足够分量的代表作和一个复杂立体的角色才行。 《藏海传(cánghǎichuán)》是一个机会。 首先这是一个(yígè)原创故事，虽然架空历史，却是以现实主义手法创作的。《甄嬛传(chuán)》从小说到剧本，导演郑晓龙要求编剧把架空的历史落实到清朝雍正年间，《藏海传》也同样，服装、场景、道具、礼仪(lǐyí)等细节都一丝不苟(yīsībùgǒu)地落在了明朝。 明朝皇帝忌惮藩王。故事开篇第一局就是太后驾崩，藩王归京吊唁将(jiāng)引发朝局动荡。平津王揣度圣意，却拿不出(nábùchū)解法。 藏海抓住机会，以风水之说为平津王解困，随后入职(rùzhí)王府成为幕僚。为了接近平津王他锋芒毕露，却被平津侯(hóu)的三个(sāngè)心腹杨真、储怀明、翟蛟伺机陷害，一波未平一波又起。 主角险象环生，是观众(guānzhòng)追剧的动力。 其次，藏海没有一点(yìdiǎn)武力值，脱去了武侠的传奇色彩(chuánqísècǎi)，更像一个真实存在的人。一个手无缚鸡之力的男主角，实施复仇计划全凭智谋，且反派们个个城府过人、聪明绝顶。于是，藏海需要长远布局，精心谋划，还要因突发状况(tūfāzhuàngkuàng)而随机应变，每一次交锋的短暂(duǎnzàn)获胜，都加深了他对(duì)人性的洞悉，对欲望和恐惧的了解。 这样的设定要求演员必须有不断变化的人物状态，逐渐丰富(fēngfù)的表演层次，让观众(guānzhòng)看到一个连贯的，由浅入深的成长过程。 前(qián)六集里，可以看出肖战很用心地处理人物的复杂性。比如开篇那场考试戏(xì)，他以一个傻白甜的面貌呈现，开始观众可能会不(bù)理解。但如果连贯看，后面又有一场戏与之对应。 情节是几个反派为了打压藏海，以(yǐ)一个素不相识的歌姬性命要挟(yāoxié)，他表现得无动于衷，当看到一块烧红的火炭被塞进歌姬口中，他仍能(néng)保持淡定。 歌姬被枕楼香老板略(lüè)施小计救(jiù)下，但香老板问问藏海救不救？要治好得花不少钱。藏海脱口而出：“当然要救！”刚说完就马上察觉暴露(bàolù)了真实想法，被自己吓(xià)得一怔，下意识看了眼香老板，担心被她看穿。 两场戏对比看，能感觉到肖战在有意识地处理人物的复杂性(fùzáxìng)与真实性，不同时期有不同的状态，且有渐进变化。下山入世前的少年难免意得志满，可(kě)再(zài)见到仇人的凶残成性时，他一时又难以自控。 只是(zhǐshì)他的演技还不够老到。 随着复仇主线的层层推进，藏海的复杂性还会进一步展开，他的性格也会因经历而不断重塑。能否在(zài)悬疑叙事(xùshì)的高压情境中清晰地把控人物(rénwù)的蜕变轨迹，这是肖战破局的关键。 来源(láiyuán)：北京日报客户端